歌仔戲《邵江?！愤x段“六月雪”。歌仔戲以流傳在福建、臺(tái)灣的閩南民間音樂(lè)“歌仔”為基礎(chǔ)，吸收車鼓、采茶等閩南民間歌舞形成并發(fā)展。它是我國(guó)三百多個(gè)地方戲曲劇種中，唯一根在大陸而形成于臺(tái)灣，由海峽兩岸人民共同創(chuàng)作和培育的地方劇種。
白字戲《金葉菊》選段“陷驛”。白字戲是一個(gè)多聲腔的古老稀有劇種，盛行于惠海陸、潮汕和港澳等閩南語(yǔ)系地域。
沒(méi)有觀眾，就沒(méi)有戲劇。
諸多閩南語(yǔ)系劇種不可謂內(nèi)容不豐富，表演樣式不可謂不匠心獨(dú)具，藝術(shù)之美更是動(dòng)人心魄，然而，除了個(gè)別地區(qū)的個(gè)別劇種發(fā)展得較為繁榮之外（如臺(tái)灣的歌仔戲），其余的基本上都面臨生存空間狹小，難以吸引年輕觀眾等頗多困境。這些劇種的發(fā)展前景，引起民間和學(xué)界的普遍關(guān)注。
臺(tái)北木偶劇團(tuán)帶來(lái)布袋戲《奇遇良緣》選段，細(xì)膩、精致的表演給人以與傳統(tǒng)木偶戲完全不同的視覺(jué)感受；廈門歌仔戲團(tuán)獻(xiàn)上的《邵江?！愤x段“六月雪”，女主角一襲白衣連著白色的水袖，加上悲切的配樂(lè)，一出場(chǎng)一舉手就營(yíng)造出哀怨的氛圍；泉州市木偶劇團(tuán)的提線木偶戲《小沙彌下山》片段，更是把“小沙彌”跌跌撞撞，吃盡苦頭的精妙步態(tài)表演得活潑詼諧，叫人嘆為觀止……11月28日晚在省歌舞劇院舉辦的“閩南語(yǔ)系劇種戲曲集錦展演”，著實(shí)讓椰城的觀眾大飽眼福。
諸多閩南語(yǔ)系劇種不可謂內(nèi)容不豐富，表演樣式不可謂不匠心獨(dú)具，藝術(shù)之美更是動(dòng)人心魄，然而，除了個(gè)別地區(qū)的個(gè)別劇種發(fā)展得較為繁榮之外（如臺(tái)灣的歌仔戲），其余的基本上都面臨生存空間狹小，難以吸引年輕觀眾等頗多困境。這些劇種的生存和前景，已經(jīng)引起民間和學(xué)界的普遍關(guān)注。
拿什么來(lái)吸引年輕人？
在“閩南語(yǔ)系劇種研討活動(dòng)”期間，臺(tái)灣戲曲學(xué)院副校長(zhǎng)、政治大學(xué)中國(guó)文學(xué)系教授蔡欣欣曾向與會(huì)代表展示了這樣一段視頻：臺(tái)灣明華園歌仔戲團(tuán)的“奇炫”《白蛇傳》演出現(xiàn)場(chǎng)，幾千名觀眾身穿雨衣凝神觀看。原來(lái)，為了制造逼真的效果，“水漫金山”一場(chǎng)以飄揚(yáng)的白布表現(xiàn)洪水，上空則通過(guò)灑水來(lái)表示大雨滂沱，同時(shí)輔以玄幻的藍(lán)、綠等顏色的光柱，場(chǎng)面效果如夢(mèng)如真，極其震撼。
“臺(tái)灣的戲曲在表演形式上做了很多嘗試和創(chuàng)新，譬如臺(tái)北木偶劇團(tuán)在《秦瓊倒銅旗》中，就有人偶同臺(tái)演出的、跨界結(jié)合的創(chuàng)意。形式的創(chuàng)新吸引了年輕一代走進(jìn)劇場(chǎng)，接受舞臺(tái)戲劇的表現(xiàn)方式。”蔡欣欣對(duì)記者說(shuō)。
沒(méi)有觀眾，就沒(méi)有戲劇。并不是所有劇種都像臺(tái)灣歌仔戲這么幸運(yùn)，瓊劇等其他閩南語(yǔ)系劇種就面臨著觀眾后繼無(wú)人的窘境。
海南省戲劇家協(xié)會(huì)理事謝成駒多年調(diào)查發(fā)現(xiàn)，瓊劇的市場(chǎng)主要在民間的“公期”（即廟會(huì)）和鄉(xiāng)村的“民俗喜慶”活動(dòng)中，瓊劇觀眾中約90%為中老年人，且絕大多數(shù)為農(nóng)村觀眾。盡管生長(zhǎng)在鄉(xiāng)下的海南年輕人在小時(shí)候都去過(guò)“公期”劇場(chǎng)，但鮮有人完整地看過(guò)一臺(tái)戲，原因是他們不是主動(dòng)前往，而是被父母帶去的，多數(shù)孩子到劇場(chǎng)也是為了好玩，不是為了看戲。
在近年電視和電影作品充斥娛樂(lè)市場(chǎng)的情況下，海南年輕人的眼球更是很難落在瓊劇身上，除非有一些特別的和現(xiàn)代的元素加入瓊劇當(dāng)中，就像臺(tái)灣的歌仔戲一樣，否則很難吸引年輕人。
據(jù)蔡欣欣教授介紹，臺(tái)灣的劇團(tuán)都是民營(yíng)性質(zhì)的，創(chuàng)作和演出不受政府管制，也沒(méi)有“主旋律”的說(shuō)法，戲劇市場(chǎng)有一個(gè)自由、寬松的環(huán)境；而且，劇團(tuán)是家族式的，但完全按商業(yè)規(guī)律運(yùn)作，像明華園，不但進(jìn)行企業(yè)化行銷，而且家族中有新人參與管理，這就不難找準(zhǔn)年輕人的審美需求。
臺(tái)灣戲劇的生存經(jīng)驗(yàn)，或許可以成為其他劇種的“他山之石”。
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