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　蔡蔚近照

　《三亞日記·2012-19》

《三亞日記·2012-15》

《三亞日記·2010-16》

《三亞日記·2012-09》

　《抽象·2012-32》 　　

　　海南題材的繪畫作品，特別是以大海為主題的油畫，多寫實(shí)具象的。這些作品讓我們欣賞到大海的遼闊氣魄，還有海南清澈見底的水域，潔白的沙灘，以及大海周圍環(huán)境的熱帶奇異景觀。對(duì)于海南的大海，我們最多也就停留于以上的想象。但是，蔡蔚的《三亞日記》、《抽象》兩個(gè)系列的當(dāng)代油畫作品，卻讓我們欣賞到了熱帶海島的另一番想象，這亦是當(dāng)代中國生活的精神面貌。

　　日前，蔡蔚畫展《三亞日記》在三亞今日美術(shù)匯開展，引來眾多觀者與熱評(píng)。

　　故鄉(xiāng)，

　　追憶的影像

　　蔡蔚1966年生于海南三亞。那時(shí)的三亞還叫崖縣，在海南島的最南端寂靜地等待著，潮起潮落之間，濺起的浪花打在礁石上。直到1984年改名三亞，三亞海灘還是一片荒蕪，甚至有墳地坐落，一眼望去幾乎沒有人煙。

　　從小在三亞灣海邊長(zhǎng)大的蔡蔚，見證了幾十年來三亞的變化，在他的記憶里，那時(shí)三亞的海灘各種各樣的熱帶植物自由生長(zhǎng)，馬尾松、野菠蘿、仙人掌等野生植物隨處可見。白凈的沙灘上，小螃蟹、波馬魚和小海貝在打洞，在行走，在做夢(mèng)，明媚的陽光溫暖著每一處角落。寬闊的沙灘、厚厚的防護(hù)林，沙白水綠，海灘靜謐，大?？諘缍鴮庫o，這些自然元素帶著一種詩意的氣息，深深地烙在蔡蔚的腦海，成為他今后藝術(shù)創(chuàng)作中思考與追憶的影像。

　　隨著慢慢長(zhǎng)大，少年、青年，上世紀(jì)80年代蔡蔚出島到鄭州輕工業(yè)學(xué)院讀大學(xué)，離開了自己生活的這個(gè)熱帶島嶼，這雖然一下子讓他擴(kuò)寬了視野，見到了從來沒有見過的事物，比如雪，也認(rèn)識(shí)了很多對(duì)他非常友好的同學(xué)。但海離他遠(yuǎn)了，他感到心里空落落的，非常懷念那些躺在沙灘上看書、讀詩的日子，“海上明月高懸，四周寂靜無人”的景致讓他深深著迷。特別是冬天，在冰天雪地的北方，碧海藍(lán)天的家鄉(xiāng)更是顯得尤其美好。小時(shí)候就開始做的畫家夢(mèng)這時(shí)候越來越明晰，使他更迫切地希望通過圖像去進(jìn)行表達(dá)，還原記憶中家鄉(xiāng)的樣子。

　　棄職求學(xué)

　　聽從畫家夢(mèng)的召喚

　　大學(xué)畢業(yè)后，蔡蔚回到家鄉(xiāng)，在銀行工作。銀行是一個(gè)讓很多人羨慕的單位，蔡蔚也像眾多的銀行職員一樣，朝九晚五，開會(huì)出差。2001年，他不顧家人的反對(duì)，毅然決然辭去了工作，北上中央美術(shù)學(xué)院，到徐悲鴻紀(jì)念館學(xué)習(xí)，那個(gè)畫家夢(mèng)一直在召喚他，他聽從了這個(gè)召喚。

　　在中央美院，他像海綿一樣吸取專業(yè)繪畫知識(shí)，讀了大量關(guān)于美術(shù)史的書籍，并得到朱乃正等著名教授的指導(dǎo)，在擁有一定的展示圖像的技巧后，他更堅(jiān)定了自己要通過藝術(shù)創(chuàng)作去記錄三亞，展示三亞的決心，從北京回來后，他以“三亞日記”為主題，將三亞的過去和現(xiàn)在，海灘上所發(fā)生的事和人，還有大海本身，通過繪畫的方式進(jìn)行創(chuàng)作和思考，這一堅(jiān)持就是十來年。

　　2010年開始的國際旅游島建設(shè)，使三亞成了整個(gè)中國乃至世界的熱點(diǎn)，大量游客涌進(jìn)三亞，原來寧靜的家鄉(xiāng)小城不見了，這種變化，讓蔡蔚對(duì)家鄉(xiāng)產(chǎn)生了一種隔離感、疏離感，他甚至常常感覺自己現(xiàn)在也是“游客”?！半m然我生在三亞長(zhǎng)在三亞，但家鄉(xiāng)的急速變化促使我變成了一個(gè)旁觀者，那些在海灘上曬太陽的人，游走的人，我感覺每個(gè)人是我，又不是我，這些感覺對(duì)《三亞日記》的創(chuàng)作影響還是蠻大的”?！盁o論怎樣，我創(chuàng)作的中心點(diǎn)始終將是三亞的海和人，天和地。三亞這個(gè)島嶼城市特有的節(jié)奏，快和慢，濃和淡，動(dòng)和靜，明和暗，就是我藝術(shù)創(chuàng)作的理由?！痹?jīng)，蔡蔚說過這樣的話。

　　以三亞為母題

　　創(chuàng)作系列油畫

　　蔡蔚對(duì)故鄉(xiāng)三亞的情感是濃厚的，據(jù)常人的經(jīng)驗(yàn)來說，他更應(yīng)該像他人那樣，對(duì)故鄉(xiāng)進(jìn)行溫情描述，留下具象的三亞風(fēng)物。但《三亞日記》系列油畫中，給我們明確的標(biāo)題是“三亞”，真實(shí)記錄的反而是蔡蔚對(duì)新興旅游勝地三亞城市的漂泊感。系列油畫中，因?yàn)椤叭齺啞?，我們想到了大海，因?yàn)椤叭沼洝?，我們想到了畫家是在記錄著他?duì)當(dāng)下三亞生活的感受和思考。沒有具象的大海和人物，沒有熱帶植物，有的是穿著泳衣的人影，不寫真，卻讓人感受到熱帶給人們的那種暴露、張揚(yáng)個(gè)體的感受。面對(duì)這些人物，他們好像兀然從另外一個(gè)時(shí)空閃移到三亞，還沒有等我們眼睛捕捉、定型、顯影好，他們又要趕著去另一個(gè)地方。它呈現(xiàn)的是一種印象記憶的恍惚，時(shí)代速度變化，人的情感的蜻蜓點(diǎn)水式。人不能很好的當(dāng)時(shí)形成、融入背景，進(jìn)而立體成像，人具有一種漂泊的現(xiàn)代社會(huì)宿命感。如果使用攝影機(jī)記錄一個(gè)人的生活，在播放影像時(shí)，按下快進(jìn)按鈕，那么被記錄的人留給我們的印象，也大約如蔡蔚觀察到的———人在極速中的生活，他的瞬間落腳處的頻繁更換，讓他可以脫離空間和歷史，變?yōu)橛白釉跁r(shí)間中流動(dòng)。對(duì)于旅游者來說，這些情感好接受，但是對(duì)于土生土長(zhǎng)的人來說，這確是徹底的漂泊。

　　《三亞日記》是蔡蔚創(chuàng)作給三亞故鄉(xiāng)的名片，它保存了一些現(xiàn)實(shí)的附著痕跡。而在《抽象》系列油畫中，畫如標(biāo)題，不依附現(xiàn)實(shí)物件，所有的管狀生物都是光滑、蠕動(dòng)、柔軟，像是某種纖體的動(dòng)物，卻找不到它們的尾巴和頭，沒有方向。那些生物在明亮之下沒有方向傾向，畫面中生物，是畫家所表現(xiàn)的一種自由，豐足。這系列油畫的疆域空間，可以想象為大海、河流、血管，甚至是暗夜，任意一幅畫是其他畫的延伸———因?yàn)樗鼈冞\(yùn)動(dòng)，讓它們必然要圖片畫框所限制。但是，它們又不紊亂，也就是不緊張，或者說它們已經(jīng)疲倦了，所以才顯得不緊張？無限空間、缺少方向感以及畫面的“動(dòng)”感，是《抽象》系列油畫的最大特征。

　　在畫展的間隙，蔡蔚在接受筆者采訪時(shí)說，他所要表達(dá)的是人的存在狀態(tài)，這個(gè)存在狀態(tài)包含著人性的內(nèi)核。在他看來，人性最原始的部分其中就有植物性和動(dòng)物性，無論人類文明發(fā)展到什么程度，這些也不會(huì)消失。他希望在自己的創(chuàng)作中，能打通人性、植物性和動(dòng)物性，讓它們呈現(xiàn)出自然和本質(zhì)的面貌。用線條和色塊來表現(xiàn)，就是多緯度重疊和分離?！霸瓌?chuàng)性是藝術(shù)作品的生命，我的作品來自于我的生命體驗(yàn)和對(duì)世界的個(gè)人感受力，我力求它們具有不可替代性?！辈涛当硎尽?/p>

　　在西方美術(shù)史上的未來主義，以“動(dòng)”來塑造了人類在時(shí)間中對(duì)未來生活的想象，那是一種對(duì)未來的信心、激情。然而蔡蔚給我們的，不是這種狂熱的想象。他的油畫充滿了強(qiáng)烈的歷史性的反思———《三亞日記》是一種“閃動(dòng)”，人和環(huán)境的關(guān)系處在一種瞬間停留的痕跡；《抽象》是“蠕動(dòng)”、“游動(dòng)”，管狀生物，在空間中的自由、有序的動(dòng)，這是一種本能運(yùn)動(dòng)的想象。這兩者的動(dòng)感，投射給我們的是漂泊經(jīng)驗(yàn)，它們互為表里的呈現(xiàn)、詮釋了畫家對(duì)中國現(xiàn)代生活的理解。

　　藝術(shù)家檔案

　　蔡蔚，1966年生，三亞人。2001年－2003年到中央美術(shù)學(xué)院、徐悲鴻紀(jì)念館學(xué)習(xí)。主要?jiǎng)?chuàng)作有《三亞日記》、《抽象》、《三亞記憶》等系列油畫作品。近年主要參展經(jīng)歷：2012年杭州當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)中國抽象藝術(shù)邀請(qǐng)展；杭州（遠(yuǎn)東）歐亞藝術(shù)盛典中國海口邀請(qǐng)展；2010年廣東海南兩地油畫名家寫生作品展；2009年新加坡《海南·故鄉(xiāng)的太陽》美術(shù)攝影作品展等等。