中國首部室內樂版京劇《霸王別姬》15日晚在上海中心37層寶庫藝術中心琺瑯廳全球首演。

　　室內樂版京劇《霸王別姬》主創(chuàng)團隊由京劇名角史依弘、著名作曲家金復載、著名音樂指揮家王永吉和上海京劇院琴師陳磊組成，在守住京劇之“核”的同時，吸取西方交響音樂的優(yōu)勢，打通中國傳統(tǒng)戲曲語言與西方交響樂之間的隔閡。

　　史依弘告訴記者，多年的演出經驗讓她感受到，西方觀眾對京劇伴奏中京胡和鑼鼓的聲響結構常難以理解，尤其在面積相對縮小的劇場中常覺“吵鬧”，這已成為中國京劇藝術“走出去”的一大障礙?！敖衲晡覀冊诿绹~約大都會博物館演出了多場《霸王別姬》，那是在一個中國式園林庭院中，一次性最多只能容納70名觀眾，觀眾與演員之間的距離非常近。雖然演出既叫座也叫好，但演出結束后仍有部分美國觀眾反饋伴奏樂器演奏過于吵鬧。”

　　史依弘因此“萌生”靈感，決心嘗試室內樂版京劇《霸王別姬》，“劇情沒有變化，有變化的是音樂；唱腔的精華都在，沒有了鑼鼓經。”

　　據(jù)金復載介紹，為有效解決京劇在較小場所演出時京胡和打擊樂產生的伴奏音量大、干擾觀眾視聽舒適度問題，室內樂版京劇《霸王別姬》把中國戲曲音樂結構與西方音樂模式整合，相對減弱打擊樂，通過配樂完整人物之間的對白與獨白，突出了虞姬的抒情性、保留了霸王的堅強和剛硬。

　　“這是一件‘遲早要做’的事，我們不僅要讓外國觀眾接受、喜愛京劇藝術，也要吸引更多年輕的中國觀眾走進劇場看京劇。”史依弘說。未來，她還將繼續(xù)探索京劇音樂劇等各類嘗試，傳承、發(fā)展這門中國“國粹”。(完)

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