2016年10月21日，第一屆中國(guó)電影投資高峰論壇在?？谑杏^瀾湖舉行。
導(dǎo)演馮小剛（左二）在論壇上發(fā)言?！?/p>
文記者 計(jì)思佳 圖記者 張茂
10月21日，“2016中國(guó)電影投資高峰論壇·海南”在海口舉行。來自國(guó)內(nèi)外電影產(chǎn)業(yè)最具影響力的導(dǎo)演、編劇、投資人等大咖齊聚椰城，暢談中國(guó)電影的現(xiàn)狀和未來。
2015年，中國(guó)內(nèi)地電影總票房超過440.69億元人民幣，同比增長(zhǎng)48.7%。但今年增速放緩，特別是今年國(guó)慶檔票房與上年同期相比呈現(xiàn)負(fù)增長(zhǎng)。
從票房大熱到平緩?fù)顺?，從熱錢涌入到品質(zhì)滑坡，論壇上多位電影人提出，票房的回歸是因?yàn)橛^眾越來越理性。同時(shí)面對(duì)去年“虛胖”的電影市場(chǎng)，我們應(yīng)該好好反思。
“爛片”拉低中國(guó)電影品質(zhì)
雖然去年的中國(guó)電影票房不斷刷新記錄，但絕大部分嘉賓認(rèn)為太多的“爛片”拉低了現(xiàn)在中國(guó)電影的品質(zhì)。
導(dǎo)演何平認(rèn)為，現(xiàn)在中國(guó)電影的問題是文化特質(zhì)沒有了?！爱?dāng)文化特質(zhì)沒了，審美就沒了?！?/p>
電影編劇、導(dǎo)演蘆葦對(duì)當(dāng)今中國(guó)電影的品質(zhì)進(jìn)行了分析：“現(xiàn)在我們的電影越來越趨于一體化、模式化。電影在本質(zhì)上，還是要堅(jiān)持個(gè)性，堅(jiān)持自己基本的立場(chǎng)。商業(yè)大潮的到來，讓中國(guó)的電影有憂有喜。喜的是硬件已經(jīng)起來了，但電影的文化影響力、文化品質(zhì)依然是一個(gè)很大的問題?！?/p>
華誼兄弟傳媒股份有限公司副董事長(zhǎng)王中磊說，我研究好萊塢電影發(fā)現(xiàn)，他們的電影是兩個(gè)核心，第一個(gè)是我是誰，每個(gè)人要找到自我；還有一個(gè)是愛拯救一切，愛拯救一切的東西是主旋律的?！霸诤萌R塢的電影里都能夠找到這樣的問題，這是三觀的問題?！?/p>
蘆葦說，這幾年電影作品越來越讓人感到這個(gè)問題的尷尬。一方面產(chǎn)業(yè)的迅速發(fā)展，另一方面文化品質(zhì)的敗落和萎縮，這形成一個(gè)很尖銳的矛盾。好萊塢的強(qiáng)大就是這兩個(gè)方面的強(qiáng)大，既有自己價(jià)值觀的堅(jiān)守，也有商業(yè)功能的充分發(fā)展。中國(guó)電影畢竟要以自己的語言展現(xiàn)在熒幕上，但是這跟好萊塢的經(jīng)驗(yàn)?zāi)Ｊ讲⒉幻堋?/p>
“所謂的‘潮流’就像時(shí)令蔬菜一樣會(huì)過去?！睂?dǎo)演馮小剛用自己的最新作品舉例說，如果《我不是潘金蓮》如期在國(guó)慶檔上映，是不會(huì)和任何一部電影的題材撞車的，這反在市場(chǎng)上有了優(yōu)勢(shì)。
作為中國(guó)鄰居的韓國(guó)，在文化和歷史層面和中國(guó)有很多共通之處，但大家普遍認(rèn)為現(xiàn)在韓國(guó)電影的品質(zhì)和市場(chǎng)氛圍比中國(guó)更可圈可點(diǎn)。相比于中國(guó)電影人熱衷討論的文化特質(zhì)，韓國(guó)電影《辯護(hù)人》的導(dǎo)演和編劇楊宇錫則提到了社會(huì)責(zé)任。
楊宇錫說，電影人要對(duì)社會(huì)進(jìn)行診斷?！皣?guó)家或者社會(huì)，是一個(gè)龐大的系統(tǒng)，它有健康的部分，也有不健康的部分，這不是我們能左右的。中國(guó)現(xiàn)在處于高速發(fā)展期，更是如此。電影可以把這些不健康的部分揭露出來，對(duì)于不健康的部分我們是如何思考的，我們?cè)谟^眾面前如何展現(xiàn)這些問題？這是我們的責(zé)任，也是我們需要承擔(dān)的義務(wù)。”
好的創(chuàng)作需要奇思妙想
中國(guó)電影市場(chǎng)的火爆，引入了更多“熱錢”投入其中，但這并未在內(nèi)容上提升中國(guó)電影的品質(zhì)。相反，很多電影人認(rèn)為為了賺快錢的投資方熱衷拍有粉絲基礎(chǔ)的IP熱劇，或者花重金請(qǐng)明星表演，反而不斷拉低中國(guó)電影的底線。但對(duì)于拍電影，沒錢又是萬萬不能的，中國(guó)電影應(yīng)該如何處理和資本的關(guān)系？
導(dǎo)演何平最近頗受媒體的關(guān)注，倒不是因?yàn)樗行缕嫌?，而是因?yàn)樗J(rèn)為自己的電影《回到被愛的每一天》排片量太低，在10月16日，干脆在自己的微博上發(fā)布了這部電影的網(wǎng)絡(luò)下載地址。
被迫“主動(dòng)盜版”，論壇上這位導(dǎo)演的“抱怨”也就不足為怪。他說：“現(xiàn)在我們創(chuàng)作人變成了規(guī)則的執(zhí)行者，要服從市場(chǎng)的規(guī)則，要服從投資人腦子里的規(guī)則，要服從包裝的營(yíng)銷公司的規(guī)則。但藝術(shù)恰恰是不能服從規(guī)則的，當(dāng)我們變成了規(guī)則的執(zhí)行者，就離開了自由創(chuàng)作最根本的東西。好的創(chuàng)作人應(yīng)該有自己基本完整的世界觀，而不是別人世界觀的執(zhí)行者?！?/p>
馮小剛也說，電影創(chuàng)作人應(yīng)該是規(guī)則的創(chuàng)作者?！拔蚁Ｍ麑?dǎo)演都是不遵守規(guī)則的，只有這樣我們的創(chuàng)作才能充滿奇思妙想?！?/p>
但不可否認(rèn)的是，資本成為了中國(guó)電影市場(chǎng)迅速發(fā)展的助推劑，并且解決了很多硬件和拍攝技術(shù)上的問題。應(yīng)該如何平衡電影藝術(shù)和資本之間的關(guān)系，而不是讓他們互相綁架，合一影業(yè)總裁劉開珞認(rèn)為，現(xiàn)在的資本其實(shí)是催化劑，可以讓好的公司迅速獲得更多資源，做更多的項(xiàng)目，也讓沒有良心的公司在市場(chǎng)迅速被淘汰。
劉開珞認(rèn)為，從電影營(yíng)銷的角度，除了票房，大家可以用更多的緯度來評(píng)價(jià)一部電影。對(duì)于投資方，可以考慮一部電影除了錢以外還能給他帶來其他一些東西，而這也恰恰是現(xiàn)在不少投資人的訴求。“我們遇到各種各樣的投資人，有些是希望我們拍他自己的故事，有些是因?yàn)榭粗形幕a(chǎn)業(yè)，所以回報(bào)是多重的?！?/p>
馮小剛則認(rèn)為，希望中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的投資人把投資分散一點(diǎn)，也做一些專業(yè)技術(shù)的公司。他舉例說，中國(guó)電影特別需要“藍(lán)翔技?！薄，F(xiàn)在的中國(guó)各種電影學(xué)院培養(yǎng)的都是導(dǎo)演、編輯、攝影、演員，但這些人的比例只是一個(gè)攝制組的10%。“我們非常需要怎么迅速的把燈裝到車上轉(zhuǎn)移，怎么迅速的把一個(gè)大的升降機(jī)架起來，會(huì)剪接的人?！?/p>
扎實(shí)講好電影故事
此次電影論壇，大家發(fā)現(xiàn)是近幾年論壇中全國(guó)編劇來得最多的一次。大家在談?wù)撝幸捕颊f，故事才是電影的核心，所以投資追著導(dǎo)演跑，導(dǎo)演要追著編劇跑。
論壇上，兩位來自好萊塢的電影人邁克爾·山姆伯格、邁克爾·道格拉斯都說，好萊塢一直花了很多時(shí)間開發(fā)故事劇本，開發(fā)人物角色。故事是非常重要的，電影人必須把故事講得清楚，講得有吸引力，讓觀眾感興趣。
電影《盲井》的導(dǎo)演和編劇李楊也認(rèn)為，無論世界怎么變，只要人類存在一天也離不開人的故事?！爸袊?guó)電影不要被高票房沖昏頭腦，應(yīng)該扎扎實(shí)實(shí)把我們的中國(guó)故事講好?！?/p>
青年編劇董潤(rùn)年是電影《廚子戲子痞子》《心花路放》和《老炮兒》的編劇，接受記者采訪時(shí)他說，現(xiàn)在的電影公司確實(shí)對(duì)編劇越來越重視了?！斑@也是市場(chǎng)發(fā)展的結(jié)果，大家把所有的方法都試了一遍，發(fā)現(xiàn)最重要的還是有一個(gè)好劇本、好故事?！?/p>
這樣的轉(zhuǎn)變也讓現(xiàn)在年輕編劇的生存狀態(tài)比以前有了很大改善?！爱吘鬼?xiàng)目多了，機(jī)會(huì)多了。但是年輕編劇也要好好把握現(xiàn)在這些難得的機(jī)會(huì)，要認(rèn)真對(duì)待自己在寫的劇本，全心投入，而不是先計(jì)較自己在經(jīng)濟(jì)上的得失?！?/p>
在論壇上，董潤(rùn)年向大家拋出了一個(gè)問題：到底是拍“正確”的電影，還是拍“真實(shí)”的電影？
董潤(rùn)年告訴記者，他認(rèn)為真實(shí)的故事是從現(xiàn)實(shí)出發(fā)的，建立在真實(shí)人物和情感反應(yīng)上的故事。“正確”的故事是建立在敘事技巧上的，所謂符合創(chuàng)作規(guī)律的故事?！艾F(xiàn)在很多的電影只達(dá)到了‘正確’，卻不‘真實(shí)’：雖然敘事技巧成熟，各個(gè)方面都很完善，三觀也正確，但就是不太真實(shí)。如果所描述和表達(dá)的情感和人物不真實(shí)，都成了‘八股文’，就沒辦法打動(dòng)觀眾?！?/p>
劇本就像編劇的孩子一樣，所有的編劇都希望能有真正懂劇本的導(dǎo)演和演員來拍攝。所以編劇、導(dǎo)演和演員之間也一直有著微妙的關(guān)系。董潤(rùn)年坦言，當(dāng)時(shí)找李易峰來拍攝《老炮兒》的時(shí)候，他心里也沒底，但最后兩位年輕人的表演讓他很驚艷。
董潤(rùn)年說：“電影需要用視覺講故事，編劇善于擺弄文字，并不一定像導(dǎo)演那么懂得如何用視覺把這些文字表達(dá)的意境傳達(dá)出來。我們之所以說影視作品是高度工業(yè)化的產(chǎn)品，就是因?yàn)樗枰芏嗳说暮献?。需要各個(gè)部門的充分溝通和理解。大家要用平等的，開誠(chéng)布公的狀態(tài)進(jìn)行溝通，這樣才能真正做到統(tǒng)一認(rèn)識(shí)。”
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