盧鴻基抗戰(zhàn)時佩戴過的文協(xié)會員證章
跑警報仍抱“木展”展品
1938年8月，武漢會戰(zhàn)失利，隨著國民政府遷都重慶，三廳的人員也分批撤往湖南，出發(fā)時，每人都隨身背著一個包袱，因為這個包袱在躲避空襲時是必須攜帶的，故當(dāng)時被稱作“警報袋”。盧鴻基也有個“警報袋”，但里面裝的不是私人細(xì)軟，而是幾把木刻刀和一套“木展”展品。為避敵機(jī)轟炸，盧鴻基等人一般都走山道，盡管如此，他們還是多次遭遇危險，最嚴(yán)重的一次是在衡陽三塘，正沿鐵道前行的盧鴻基被火車飛馳的氣流刮倒，當(dāng)救護(hù)者趕到時，發(fā)現(xiàn)因頭部磕傷而昏迷的他雙手依然緊抱著“警報袋”，其決心人亡袋存的舉動令三廳的同志們十分感動——事隔半個多世紀(jì)，當(dāng)年任郭沫若秘書的陽翰笙對此還記憶猶新并在其回憶錄中作了專門的贊述。盧鴻基不僅小心地保護(hù)著“木展”展品，而且還十分注意發(fā)揮它們的宣傳鼓動功用，一有機(jī)會，他就將它們展示陳列，從衡山到桂林，有記載的正式展出就有四次，直到它們化為了壯美的硝煙——1938年12月28日，“木展”在桂林展出當(dāng)天即被敵機(jī)炸毀。
1939年1月，盧鴻基隨三廳遷到重慶，此后數(shù)月，他作為“全木協(xié)”惟一駐會的常務(wù)理事，在四川的木刻家和《新華日報》以及中共南方局文化組的協(xié)助和支持下，重又搜集了570多幅木刻并以“全木協(xié)”的名義舉辦了“第三屆全國抗戰(zhàn)木刻畫展覽”。這次展覽不僅鼓舞了大后方人民的抗日斗志，也讓國際友人看到了中國人民的抗戰(zhàn)決心：當(dāng)時“中蘇文化協(xié)會”挑選了包括盧鴻基的七幅木刻在內(nèi)的百余幅展品去參加當(dāng)年五月在蘇聯(lián)主辦的《中國抗戰(zhàn)藝術(shù)展覽》，由于這是中國新興木刻藝術(shù)首次正式出國展出，故引起了蘇聯(lián)美術(shù)界的注重和好評，評論家特爾諾菲茨在《評中國的木刻藝術(shù)》一文中說：“在中國木刻里，離群獨居的唯美主義者的藝術(shù)是最少的。中國木刻是和人民生活及中國民族解放戰(zhàn)爭發(fā)生著密切聯(lián)系，是從這一偉大戰(zhàn)爭中吸取形象和主題，而又直接為這一戰(zhàn)爭服務(wù)的一種藝術(shù)?！痹u論家歐希包夫尤其欣賞盧鴻基的作品，認(rèn)為“非常有興趣的是盧鴻基的木刻，……這些繪畫和木刻都描繪出游擊隊、戰(zhàn)士以及國民革命軍指揮官的形象?！?/p>
ad71fee5-8bb5-4d2f-a3aa-9e36c44ff719.jpg)
47e3506c-e050-498b-b3a9-3e86de79ce70.jpg)
