隨著5月3日《中華人民共和國政府與丹麥政府關(guān)于合作攝制電影的協(xié)議》的簽署，我國已與加拿大、意大利、澳大利亞、法國、新西蘭、新加坡、比利時(shí)（法語區(qū)）、英國、韓國、印度、西班牙、馬耳他、荷蘭、希臘、愛沙尼亞等16個(gè)國家和地區(qū)簽署了電影合拍協(xié)議，相關(guān)影片立項(xiàng)已百余部，近年來相繼出現(xiàn)了中印合拍的《大唐玄奘》《功夫瑜伽》《大鬧天竺》，中泰合拍的《索命暹羅之按摩師》，中越合拍的《越來越囧》等一系列影片。除了以海陸絲綢之路沿線國家為主體的絲綢之路國際電影節(jié)之外，在上海國際電影節(jié)、北京國際電影節(jié)上，“一帶一路”元素影片也日漸成為備受各方矚目的焦點(diǎn)，《弗羅斯特，凌晨四點(diǎn)》《聽見寂靜》《白虎》等“一帶一路”元素影片得到了廣泛好評。

　　“一帶一路”作為面向未來世界格局的國家戰(zhàn)略，在電影領(lǐng)域已經(jīng)初具規(guī)模，形成了初步穩(wěn)定的架構(gòu)。與早期和日本、韓國、美國等國家和我國香港地區(qū)較為單一的合拍模式不同，“一帶一路”合拍片的題材、類型、模式進(jìn)一步多樣化。這16個(gè)國家和地區(qū)，有著非常不同的文化經(jīng)驗(yàn)和市場環(huán)境，一些過去并不在中國電影視野中的文化問題也開始持續(xù)登場，并將持續(xù)考驗(yàn)著中國電影行業(yè)各個(gè)環(huán)節(jié)的平均文化工業(yè)水平，這既是難得的歷史機(jī)遇，也是一場非常殘酷的歷史挑戰(zhàn)。

　　眾所周知，2012年2月中美兩國政府簽署了《中美關(guān)于用于影院放映之電影的諒解備忘錄》，該備忘錄已于今年2月到期，這意味著中美雙方將就分賬大片的配額問題展開重新談判。從1990年代開始，關(guān)于好萊塢電影“狼來了”的恐懼，一直高懸在中國電影的頭頂，中國電影在世紀(jì)之交的院線制改革之后，也一步步地從生產(chǎn)、發(fā)行到放映、消費(fèi)都深陷在唯票房論的發(fā)展主義陷阱中。在2016年勉強(qiáng)實(shí)現(xiàn)正增長之后，2017年第一季度的我國電影票房更是出現(xiàn)了罕見的負(fù)增長。盡管2017年突破200億票房的時(shí)間要比2016年早16天，但在剛剛的“五一”檔，竟出現(xiàn)了四部國產(chǎn)影片不敵一部好萊塢影片的難堪局面。在已經(jīng)狂飆突進(jìn)近10年的票房奇跡在以看似猝不及防的方式戛然而止之后，由各個(gè)領(lǐng)域投資過熱所疊加的演員天價(jià)薪酬、院線擴(kuò)張產(chǎn)能過剩、國產(chǎn)影片盈利低下等種種結(jié)構(gòu)性問題開始集中爆發(fā)，并且在中長期內(nèi)都沒有可以扭轉(zhuǎn)的跡象。在這個(gè)意義上，“走出去”，尤其是選擇合拍片的模式，從商業(yè)角度而言，就是當(dāng)前中國電影不得不做出的最現(xiàn)實(shí)的選擇。

　　然而，這里的“走出去”是以適合中國電影自身特點(diǎn)和發(fā)展規(guī)律的方式“走出去”，還是以好萊塢的方式“走出去”，在“一帶一路”的格局和體系中，好萊塢的方式是否就是中國電影最為合理的“走出去”的路徑？這一問題隨著國家總體性的“一帶一路”的逐步推進(jìn)，正日漸成為關(guān)乎中國電影發(fā)展方向的核心問題。

　　以《大唐玄奘》為例，佛教作為中印兩國可共享的文化經(jīng)驗(yàn)，是我國和印度在文化交往中可以有效溝通的非常重要文化資源，無論是對于中國文化的海外傳播，還是對于我國日趨重要的文化安全問題而言，都有著重要意義。因此，在“一帶一路”的視野下，合拍片更應(yīng)該是中國電影的一個(gè)試驗(yàn)田，在這個(gè)領(lǐng)域必須對中國電影提出更高的要求，因?yàn)槠浜Ｍ鈧鞑ブ苯哟碇?dāng)代中國的文化形象，不能只是讓外資在中國電影市場享有單向度的相關(guān)優(yōu)惠，更應(yīng)該在海外相關(guān)國家有著至少差不多對等的傳播效果，而這顯然不是簡單的經(jīng)濟(jì)利益所能考量的范疇。

　　如果沒有“一帶一路”這樣的歷史契機(jī)，僅僅依靠中國電影行業(yè)內(nèi)部的自我調(diào)節(jié)，恐怕根本沒有現(xiàn)實(shí)可能。《長城》就為我們提供了充分的反面教材：好萊塢的成熟的敘事套路、故事模式，不僅早已經(jīng)滲透到了中國商業(yè)類型片的拍攝、制作過程中，其也內(nèi)在地影響了中國電影觀眾的觀影習(xí)慣和審美范式。畢竟中國電影曾經(jīng)具備過自身的民族風(fēng)格，那也曾是中國電影立身于世界電影舞臺的最為鮮明的標(biāo)識；而在《長城》中，除了美工環(huán)節(jié)，中國電影曾經(jīng)引以為傲的民族風(fēng)格已然消失殆盡。中國電影能不能用中國的方式講述中國故事，能不能在世界電影格局中形成中國電影自身鮮明的、有特色的、獨(dú)立的民族風(fēng)格和中國話語，對于這個(gè)時(shí)代的中國電影而言，是從理念到方法的系統(tǒng)工程。所以，在中國電影的“走出去”的具體實(shí)踐過程中，就不僅僅要盡可能地減少海外傳播中的“文化折扣”，更是一場尋找自我的艱難旅程。

　　隨著我國電影產(chǎn)業(yè)進(jìn)一步深度參與到全球性文化商業(yè)協(xié)作體系，能否在實(shí)現(xiàn)資本的保值、增值這些商業(yè)上的成功之后，也生產(chǎn)、創(chuàng)作出有著鮮明的民族風(fēng)格，能夠正面講述中國故事、正面提升我國國家形象的影視作品，在“一帶一路”的疆域里將商業(yè)上的成功轉(zhuǎn)化為文化上的成功，就將是在“走出去”的歷史進(jìn)程中，站在歷史十字路口的中國電影，全行業(yè)都必須要面臨的嚴(yán)苛的歷史洗禮。