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　　2016年3月5日，在親人的陪伴下，哈農(nóng)庫(kù)特在奧地利薩爾茨堡附近的家中去世，享年86歲。雖然哈農(nóng)庫(kù)特位列萬(wàn)人迷指揮行列，曾兩度指揮維也納新年音樂(lè)會(huì)，但他廣為世人敬仰的，還是作為本真運(yùn)動(dòng)的拓荒者和奠基人。

　　樹(shù)立古樂(lè)演奏高標(biāo)準(zhǔn)

　　我們?nèi)缃駥?duì)本真運(yùn)動(dòng)可能習(xí)以為常，被遍布?xì)W美與日本的古樂(lè)團(tuán)及大量錄音所寵壞，對(duì)古樂(lè)演奏司空見(jiàn)慣。然而人們最易忽略一點(diǎn)：本真運(yùn)動(dòng)的歷史其實(shí)很短，而當(dāng)年揭竿而起推崇本真運(yùn)動(dòng)則需要破釜沉舟的勇氣。哈農(nóng)庫(kù)特的獨(dú)特和偉大之處便在這里。就像愛(ài)迪生并沒(méi)有發(fā)明燈泡，而是將很多種燈泡統(tǒng)一改良后生產(chǎn)出更具有實(shí)用價(jià)值的燈泡一樣，哈農(nóng)庫(kù)特也不是本真運(yùn)動(dòng)的發(fā)起人，但早在1953年，他便成立了維也納古樂(lè)團(tuán)（ConcentusMusicusWien）。這支樂(lè)團(tuán)成為本真運(yùn)動(dòng)的試驗(yàn)場(chǎng)，孵化、實(shí)踐和推廣用古人的方式演奏古樂(lè)的前沿陣地，也樹(shù)立了古樂(lè)演奏的高標(biāo)準(zhǔn)。

　　這與哈農(nóng)庫(kù)特本人的經(jīng)歷密切相關(guān)。他是一位高明的大提琴家，1952年進(jìn)入維也納交響樂(lè)團(tuán)。也就在那時(shí)，他對(duì)一大批指揮家用勃拉姆斯的聲音概念指揮亨德?tīng)栃膽巡粷M，遂于次年組建古樂(lè)團(tuán)。維也納古樂(lè)團(tuán)的成立也見(jiàn)證了哈農(nóng)庫(kù)特的愛(ài)情，他與樂(lè)團(tuán)首席愛(ài)麗絲同年結(jié)婚。雖然對(duì)指揮家的聲音概念有所不滿，哈農(nóng)庫(kù)特還是負(fù)責(zé)地歷經(jīng)兩朝音樂(lè)總監(jiān)，卡拉揚(yáng)和薩瓦利什的“摧殘”。同時(shí)他的指揮生涯也蓬勃起步，1970年在斯卡拉歌劇院首度登臺(tái)，指揮蒙特威爾第歌劇《尤利西斯返鄉(xiāng)記》。對(duì)于一位登上歌劇殿堂的指揮，介紹自己是現(xiàn)任“維也納交響樂(lè)團(tuán)大提琴演奏員”總非體面之事，因此在內(nèi)因外由的結(jié)合下，終于痛下決心于1969年辭任，把工作重心轉(zhuǎn)到經(jīng)營(yíng)古樂(lè)團(tuán)和指揮上。

　　人情練達(dá)助推事業(yè)拓展

　　隱忍維也納和登臺(tái)斯卡拉之役，顯示出同在本真運(yùn)動(dòng)圈內(nèi)的哈農(nóng)庫(kù)特與眾不同之處，他更能妥協(xié)，也善解人情，懂得拓寬曲目，廣交賢達(dá)。相較于同輩的古樂(lè)先驅(qū)人物，他比荷蘭羽管鍵琴演奏家萊翁哈特不管在音樂(lè)上還是生活中更具人情味和好打交道，比布呂根更樂(lè)于接納非古樂(lè)系統(tǒng)出身的歌唱家和獨(dú)奏家，比英國(guó)的霍格伍德更擅長(zhǎng)拓寬曲目迎接挑戰(zhàn)。在奠定了自己作為本真運(yùn)動(dòng)扛鼎人物的地位后，哈農(nóng)庫(kù)特利用苦心經(jīng)營(yíng)的名聲逐漸向巴洛克以后直到早期浪漫主義曲目過(guò)渡，推出海頓、莫扎特、貝多芬、舒伯特和舒曼的系列作品音樂(lè)會(huì)及唱片，如愿以償?shù)赜米约旱姆绞街笓]了“濫情過(guò)度”的勃拉姆斯和德沃夏克的交響曲，還讓聽(tīng)眾大跌眼鏡地于2009年在老家格拉茨領(lǐng)教了一場(chǎng)格什溫的歌劇《波吉與貝絲》。

　　大賣的唱片和售罄的門票與哈農(nóng)庫(kù)特的名聲形成水漲船高之勢(shì)，來(lái)自天團(tuán)的邀約接踵而至，他取得了本真運(yùn)動(dòng)其他同行可望不可即的功名。由此，他成為第一位也是唯一登臺(tái)指揮維也納新年音樂(lè)會(huì)的帶有本真運(yùn)動(dòng)標(biāo)簽的音樂(lè)家。2015年底，他宣布退休前錄制的最后兩款唱片中，再次挑戰(zhàn)自我，找來(lái)了郎朗合作莫扎特鋼琴協(xié)奏曲。

　　與中國(guó)緣系郎朗

　　雖然哈農(nóng)庫(kù)特及他的樂(lè)團(tuán)從未來(lái)中國(guó)演出，但在晚年他還是與中國(guó)發(fā)生了聯(lián)系。2014年，在DG的撮合下，哈農(nóng)庫(kù)特與郎朗及維也納愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)開(kāi)始了錄制莫扎特兩首鋼琴協(xié)奏曲的工作，分別是《G大調(diào)第17鋼琴協(xié)奏曲》和《C小調(diào)第24鋼琴協(xié)奏曲》。德國(guó)之聲廣播公司特地拍下了整個(gè)錄音過(guò)程，于2015年末放映了這部名為《莫扎特任務(wù)》的紀(jì)錄片。

　　哈農(nóng)庫(kù)特?zé)o與倫比的音樂(lè)品位、歷史學(xué)養(yǎng)和聲響概念，以及他對(duì)郎朗循循善誘時(shí)的和藹可親，都可從影片中一覽無(wú)遺。在處理《第17鋼琴協(xié)奏曲》時(shí)，哈農(nóng)庫(kù)特把木管和弦樂(lè)戲謔的部分與莫扎特家里豢養(yǎng)的名叫“施托爾”的鸚鵡聯(lián)系起來(lái)，示意演奏需要進(jìn)一步放開(kāi)。在調(diào)教弦樂(lè)聲部時(shí)，他強(qiáng)調(diào)不同于常規(guī)交響樂(lè)的運(yùn)弓方式，可以營(yíng)造出更適合于合奏的美感。在向郎朗表述重復(fù)樂(lè)句時(shí)，他指出沒(méi)有必要做出回聲效果，而只要做出變化的線條即可，與巴倫伯伊姆對(duì)郎朗的教導(dǎo)形成有趣的碰撞。最精彩的部分無(wú)異于來(lái)自對(duì)自由速度的理解。哈農(nóng)庫(kù)特解釋道：“人們通常把自由速度理解為一整支樂(lè)團(tuán)就像喝醉了一樣忽慢忽快，但自由速度的奧義其實(shí)是鋼琴右手相對(duì)于左手的速度變化、樂(lè)團(tuán)聲部之間的速度變化。”

　　雖然哈農(nóng)庫(kù)特在本真運(yùn)動(dòng)領(lǐng)域的衣缽將由法國(guó)的克里斯蒂、活躍于柏林和弗萊堡的雅各布斯、斯圖加特的赫爾穆特·里霖、比利時(shí)的赫爾維格和庫(kù)依肯、西班牙的薩瓦爾、英國(guó)的諾靈頓爵士和加迪納爵士等繼承，但恐怕這些專家再也無(wú)法企及哈農(nóng)庫(kù)特的全盤影響力和高度，以及他與常規(guī)管弦樂(lè)團(tuán)決裂再和好的手腕。由此，本真運(yùn)動(dòng)最輝煌的時(shí)代隨著總舵手的隕落應(yīng)聲落幕。

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